白立方之後1:美術館空間如今面臨什麼問題? | 社區大學終身學習網
![白立方之後1:美術館空間如今面臨什麼問題?](https://i.imgur.com/1IaoGs0.jpg)
2020年9月17日—所有美術館、畫廊、藝術家與策展人都各自在嘗試,沒有人知道下一個藝術形式會如何出現,而它又會是甚麼。氣候變遷、種族問題、國際關係的劇烈變化再加上 ...
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約莫從這個世紀初開始,全球藝術世界裡的機構、組織、展演、典藏、群眾關係,都一直在被預言、被醞釀、被嘗試著新形式的誕生。所有美術館、畫廊、藝術家與策展人都各自在嘗試,沒有人知道下一個藝術形式會如何出現,而它又會是甚麼。 氣候變遷、種族問題、國際關係的劇烈變化再加上新冠病毒疫情的日常化,是關於人與人在實體交流與接觸活動等生活型態的轉變。它加速了新形式的醞釀,就像兩次世界大戰前後,讓藝術在各方面誕生的新形式那樣。
近五年,國外如泰特、紐約MOMA與大都會美術館幾個現代美術館巨擎,相繼推出他們邁向新時代的擴建或整建計畫時,全球藝術界都開始在審視著統治現代藝術世界的白立方空間,如今面臨到的問題,有些是關於新的觀眾需求需要被回應,有些則是新的藝術展演形式如何被展示與典藏,甚至是美術館如面對勞權、贊助來源等道德問題。 1976年布萊恩.奧多爾蒂(Brian ODoherty, 1928-)的重要著作《在白立方之內─美術館空間的意識形態》,其對美術館去地方化、去時間化的抽象白色空間的批判,同時也預示著白立方空間在那些以抽象作為方法的繪畫、雕塑與裝置成為藝術主流浪潮時期不可動搖的地位。起初的白立方空間,是美術館以一種普遍性將作品展示進行收編的空間機制,這種空間機制在逐漸被全球藝術界沿用之後,其框架反噬了藝術創作本身的多元可能。 理查德塞拉(Richard Serra)的雕塑作品。圖/紐約MOMA官方網站[1]
「我們已經到了這樣一個節點,首先看到的不是藝術而是空間。進入腦海中的是一個白色、理想化的空間,而不是任何一張獨特的圖像。」-布萊恩·奧多爾蒂,《在白立方之內-美術館空間的意識形態》(1976)
後現代主義批評家哈爾福斯特(Hal Forster, 1955-)曾在他的文章〈After the White Cube: Hal Foster asks what art museums are for〉(2015)中認為,所有旨在囊括現代和當代藝術的機構都面臨著類似的問題,並且並非所有問題的本質上是政治和經濟上的。有更多不同的內容需要被展示,而空間也需要先對應的跟進...
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