雙腔隔離轉移理論研究—長笛循環換氣技法新解(轉載) | 社區大學終身學習網
2022年5月12日—淺表交替是指口腔、鼻腔之間進行隔離轉移的瞬間交替;氣息連接是指口中餘氣與吸入氣息呼出口腔的瞬間連接。淺表交替和氣息連接是雙腔隔離轉移理論的兩個 ...
幾十年來,國內外學術界對管樂呼吸法中循環換氣理論與技法的研究產生了濃厚的興趣,使得這項應用研究逐步上升為音樂高科技研究,成為熱門話題,並且出現了“迴圈換氣”的浪潮,眾說 紛紜,各持己見。然而,在長笛上使用這項技術的時間並不長,迄今,能夠靈活掌握和運用這種技法的人為數不多,其他管樂器也不常見。聆聽長笛音樂會卻有一種意猶未盡之感,演奏者在處理音樂分句、分段、大連線和華彩長句時,經常出現縫隙間隔和不應有的休止,造成分割樂句,影響音樂形 象,達不到理想的藝術效果,平添幾分粗糙。往往由於頻繁換氣造成技術動作變形,神經緊張失控。因此,氣息短幾乎是所有管樂器演奏的一大障礙。每當此時,專 家們必然針對性地提出迴圈換氣技法來。
其實,迴圈換氣技法已經存在了幾千年,古埃及和古希臘吹奏奧洛斯(Aulos)的笛手,中 國古代的嗩呐、竹笛以及馬來西亞早期Scrunai管的演奏者也都採用這種技法。在歐洲,從巴羅克時期以後,長笛受到亨德爾、巴赫、莫札特、貝多芬等音樂 大師們的格外青睞,創作了數量眾多的作品,都對呼吸與分句的要求特別嚴格。捷克長笛家安托寧·馬赫(AntoninMach)在本世紀50年代末掌握了此 項技法,能夠一口氣吹完巴赫的《阿列曼德舞曲》;70年代末澳大利亞長笛教師茲德尼克·布魯德漢斯(ZdenekBruderhans)能夠運用這種技法 熟練地演奏《野蜂飛舞》和帕格尼尼的《無窮動》,他能把旋律中幾千個音符全都不間斷地吹奏下來。布魯德漢斯認為迴圈換氣技法的發展和有選擇的應用“是大有 前途的”。顧名思義,“有選擇”就是勿濫用。
使用循環換氣技法可以獲得演奏所需要的大量氣息,在具有焦點集中、聲音好氣息通的前提 下,使用這種技法吹奏連續十六分音符的快速長句可以做到吐連迅速、高低分明、交替明確地發音,使聲音乾淨、集中、明亮、清晰,具有很強的穿透力和顆粒性; 吹奏速度較慢的非連音、斷音長句可以獲得厚實豐滿而集中的聲音;吹奏時值較短、連續幾十小節的斷音可以使短斷音的發音既清晰分明,又具有內在連續性。同 時,掌握這種技法對於促進辯證思維,克服生理、心理、物理等方面的緊張是很有好處的。
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