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2019年8月21日—不過,除了熱衷於解決女性角色、身體和性(sexuality)等議題的部分藝術家,其餘大多數活躍於1950至1980年代的女性藝術家的作品都無法與同期男性藝術家的 ...
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「推介館藏」為一系列主題性精選書單,選材來自亞洲藝術文獻庫館藏,由特約作者擬題及撰寫。以下推介館藏由嶋田美子撰寫,縱觀日本1990年代至今的女性主義和女性主義藝術發展。
圖片︰《The Stakes of Exposure: Anxious Bodies in Postwar Japanese Art》封面,Kunimoto Namiko著。
前女性主義藝術︰1990年代前
在日本,各式女性主義(或女性運動)早在1868年明治維新期間已存在,並在其後的現代化進程中持續發酵。但真正具意識地指涉女性主義理論的女性主義藝術,則要等到1990年代以後才出現。Katsura Yuki(桂ゆき)、田中敦子(「具體派」成員),以及田部光子(桂ゆき)和田部光子(「九州派」成員)等人都是當時寥寥可數的先驅。不過,除了熱衷於解決女性角色、身體和性(sexuality)等議題的部分藝術家,其餘大多數活躍於1950至1980年代的女性藝術家的作品都無法與同期男性藝術家的作品區別開來,其中以抽象藝術尤甚。這也許是因為在當時的日本藝術界,女性藝術家只能透過融入來獲得認可。當時,也有女性藝術家組成不同群體(像是女性藝術家協會之類)並舉辦聯展,但這並不代表她們共享一種「女性主義意識」。此舉多時是為了確保自己的作品能夠出展,有時則緣於她們的作品通常規模較小、多運用傳統中的「女性化」媒介(水彩、編織和其他手工藝)而被歸納為「不那麼正式」的作品,因此與大師的「正式」作品區別開來。
1990年代的女性主義藝術和展覽
日本並非沒有如小野洋子和草間彌生般著名、舉足輕重的日本女性藝術家,只是她們主要活躍於美國的藝術圈,在日本藝術圈中反而備受忽略甚至奚落。直至1990年代,她們的作品與成就才獲重新審視。從那個年代起,學者、策展人以及藝評人也逐漸以女性主義角度剖析女藝術家的作品。千野香織(1952–2001)是首批將女性主義理論帶入日本藝術史的學者之一。她在1993年出版的論文〈...
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