我有我的歌—紀弦早期作品淺析 | 社區大學終身學習網
![我有我的歌—紀弦早期作品淺析](https://i.imgur.com/1IaoGs0.jpg)
2005年11月16日—紀弦在《現代》上發表過作品,並與編輯之一的杜衡和主筆之一的戴望舒相...他的手杖敲在地上的聲音讓人們「感知了我的存在」(〈在地球上散步〉)。
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11月 16, 2005 at 2:03 am 我有我的歌—紀弦早期作品淺析讓我引用紀弦散文詩〈我的聲音和我的存在〉的最後一段來作為本文的序言:「簡單又複雜,寧靜而又動亂,我的聲音,進而又遠,瞬而又永,我的聲音。我的聲音證實我的存在。故我不斷地發出聲音,在我的有殼的絕對的宇宙裡」〈一一五頁〉1
自始至終,詩是一種聲音。當詩人透過其作品創造了一種清晰生動、具有豐富內涵的聲音時,作為詩人的意義即已獲得完成。音色、音質、音域固然取決於詩人的個性、氣質、思想和經驗,但是通過藝術化的提煉,它最終又必然超越於現實人生之上而不僅僅是現實的直接反映。詩的弔詭或許正在於此﹔它既是詩人整個人格精神最深刻全面的表現,在絕對意義上又與詩人無關,自成一卓然獨立、不可取代的世界。
本文將探析紀弦早期作品中的聲音。所謂早期是指詩人一九二九到一九四八年在大陸時期的作品﹔它提供了詩人在形成、發展其獨特聲音的過程中的重要線索,表現在語言、形式、音象和語氣等方面,並暗示詩人與其他詩人和本文之間的互應互動。
例如從紀弦早期作品的指涉中我們可以看到它對西方的若干文學流派也某種程度的接觸。〈幼小的魚〉裡,詩人用「超現實派的手槍」打死那些反藝術反文化的人(八十頁);〈致或人〉提到「未來派的16條垠」(四十頁);〈天后宮橋〉寫蘇州河上的天后宮橋,和華爾滋詩中的西敏士特橋及阿波里奈爾詩中的米拉堡橋對照。
更值得注意的是紀弦與當時中國詩人的交流和激盪。《現代》雜誌於一九三二年五月至一九三四年九月在上海發行。紀弦在《現代》上發表過作品,並與編輯之一的杜衡和主筆之一的戴望舒相友好,其他詩友還包括徐遲、鷗外鷗、番草等。《現代》停刊後,戴望舒、卡之琳、馮至、孫大雨和梁宗岱在上海創辦《新詩》,紀弦以大力支持。此外,紀弦閱讀同代或前代的中國詩人,也直接或間接的得到啟發和刺激。
下面我想從四方面來概括紀弦早期的聲音,並試著指出他和其他詩...
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