為何是生態圖鑑:盧明德的媒材解放,與表現性的淡入淡出 | 社區大學終身學習網
![為何是生態圖鑑:盧明德的媒材解放,與表現性的淡入淡出](https://i.imgur.com/1IaoGs0.jpg)
2021年5月17日—明明我看的是裝置藝術.在觀看「大遷徙:盧明德」展的過程中,不難注意到藝術家的複合媒材創作與繪畫性 ...
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盧明德的藝術啟蒙是繪畫,而解放他的則是媒體。以環境與生態作為表現性的迴返場域,近期則思考著「去除手的痕跡」的創作。藝術家將這樣的啟蒙、解放與迴返之間的實踐視為大遷徙。「是我自身創作方法的遷徙、文化藝術的遷徙,以及人類的大遷徙。」(註1)這位歷經媒體解放、締造跨領域藝術學院基石的實踐者,在近期的創作中試著將手的痕跡與影響降低,讓創作從對環境生態的採集,進一步成為環境中的一份子。 盧明德將日常中的生物與現成物,以零件拼裝感的集合方式,表現在複合媒材的平面畫布,或是大量製造出的動物公仔。它們似乎成為了盧明德的生物圖鑑,回應生物在環境中存活的擬態圖鑑。然而,「盧明德:大遷徙」特別使我注意到的,則是裝置藝術中的繪畫性表現、文化擬態折射出的台式多元文化表現,以及藝術家藉由挪用不同的形式語言,在圖像、特殊物與日常物的裝配之下呈現出來的獨特美學。 「盧明德:大遷徙」展場入口。圖/非池中藝術網攝
在觀看「大遷徙:盧明德」展的過程中,不難注意到藝術家的複合媒材創作與繪畫性之間的關聯。這跟盧明德對於藝術媒材中的解放,與畫布的平面作為空間的繪畫性迴返有關。儘管這位在筑波大學受到媒體與複合媒材創作解放思想的海歸藝術家,其畢業論文以《二十世紀中的藝術媒體的變化》作為標題,並以「媒體是一切」(media is everything)作為論文研究的總結與核心理念,藉此思考創作自藝術媒材本位中解放的過程,然而在至今的作品當中,盧明德並沒有因此拋棄掉繪畫平面的思考。許多時候甚至是以平面空間,作為創作表現的介面,在思考跨領域與複合媒材的創作方法。 跨領域藝術並不真的是作為藝術形式上的一種新類型,它更像是臺灣為了與全球當代藝術同步而概括稱之的解放方法,一個在歷史終結之後、自本位中解放的當代藝術之階段性代稱。作為一種創作方法上的解放思維,跨領域藝術在90年代的臺灣有著美學政治上的意義。而在啟蒙與解放之間的纏繞,使盧明德就算是在從事複合媒材創作,也都像是在立體與複合媒體裝置中承繼著繪畫性。 就像在同期間於北美館展出的塩田千春從油畫創作到〈成為畫〉的解放過程(註2),盧明德從早期師大美術系的抽象表現油畫,在筑波大學解放媒材本位主義之後學成歸國,並參與日本原美術館的「台北訊息展」。藝術家逐步地...
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