環環相扣的二元對話:許雨仁的繪畫初探 | 社區大學終身學習網
2019年1月15日—許雨仁七〇年代就讀當時的藝專(目前的台藝大)水墨組,當時的他對...李仲生教學時也傳授二次世戰後西方藝術史,啟發許雨仁對中西藝術史的興趣。
1951年生於台南佳里的許雨仁,1979年於台北美國文化中心舉辦第一次個展,至今近四十年的創作歷程發展了大量的平面繪畫。他的繪畫置於同世代藝術家之間很獨特,幾十年來繪畫風格多元甚至多變,並非像一般畫家般持續發展較為容易辨認的單一路徑繪畫系列,也並未受限於傳統技法或單一媒介。但是這些表面上截然不同的繪畫創作卻互相交織出巧妙的,互相關聯的創作脈絡,整體創作開展延伸成具有自我反思、互相呼應與對話特質的繪畫系列。
藝術家許雨仁。圖/采泥藝術提供
許雨仁七〇年代就讀當時的藝專(目前的台藝大)水墨組,當時的他對傳統媒材便已抱持懷疑與批判的態度,就讀期間1973-75年師事李仲生,從李氏奠基現代主義式的創作方法-以自由開放的態度與創作手法追尋與實現自我,對其往後的創作發展具有決定性影響。李仲生教學時也傳授二次世戰後西方藝術史,啟發許雨仁對中西藝術史的興趣。簡言李氏的教學方法,便是透過自動性書寫技法與素描讓學生尋找到並發展出自己獨特的創作語彙。對許雨仁而言,「素描」筆記是他的基本功與創意的根本,他從創作初期起便持續累積素描與創作筆記,提供了往後漫長創作歷程自我參照的原型; 他的「水墨畫」雖然援用傳統媒材:水、墨與宣棉紙等,但筆法卻是自己的,與傳統水墨重視傳統筆法相異,更刻意去除傳統水墨畫所累積的美學與慣性筆法(皴法),與之保持警覺性的距離。
許雨仁,彩墨系列之四十三,2013,137.5x69.5cm,彩墨、紙。圖/采泥藝術提供
90年代許雨仁赴美返台後也曾作過一批油彩畫(註1),因其畫面的密實構圖被稱為「密實油彩畫」,此系列具有強烈的個人存在意識,以隱誨沉滯的身體感表現出自信的創作主體,和後來發展的細筆斷續線的流動感與空靈相較,此時期的繪畫幾乎都是被框住的,被厚重的層層疊疊油彩線條與肌理框住,是不流動(或難以流動)的,暗示著個體生命受到擠壓動彈不得的存在狀態。許的密實油彩也具有素人繪畫特質與藝術家自身所流露出的濃郁與鬱抑(註2),易使觀者聯想原始民族的信仰圖騰,述說著泥濘黏稠的非自然城市環境對人的擠壓,具有沉緩的節奏與時間感。1989年的密實油彩〈立在石堆的自畫像〉彷彿歷史悠久,香火鼎盛的寺廟裡黝黑發亮的王爺神像; ...
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