山水畫:中國人自然情愫的圖像表達(國藝傳世 | 社區大學終身學習網
![山水畫:中國人自然情愫的圖像表達(國藝傳世](https://i.imgur.com/1IaoGs0.jpg)
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設計:蔡華偉
人與自然之間的天然紐帶隨著文明的進步已日趨鬆弛,但人類的自然情愫歷經千載萬年卻從未釋懷。中國人借助山水畫的藝術形式表達這一自然情愫,一部中國山水畫史也便是一部中國人關於自然的情感歷史與精神傳記。
自然情愫的圖像嬗變
中國人以“山水”作為自然的指代,不只是一種思維的抽象,更是對於自然的詩性感知與發現。
從上古至秦漢,山水或是作為神仙居所,或是作為祭拜對象,或是作為“比德”象征,或是作為通向“道”的媒介而存在,那一時期的山水圖像只是一些零散的山石、樹木。而進入魏晉南北朝之后,文人官宦所集聚的社會名流、上層集團在道、釋、玄的思想驅動下,萌發了一股強烈的重返自然的激情與熱望,原本作為“自在之物”的山水因此成為一個新被發現的審美對象,成為一種凝結著生理舒適感與視覺悅目感的現實而具精神性的空間。中國人的情感世界中從此生長出山水之樂。山水也逐漸從宗教畫和故事畫的背景中獨立出來,成為繪畫主體﹔作為自然情愫圖像表達的山水畫,以山川景色為載體實現著人們皈依自然的情感訴求。東晉顧愷之《洛神賦圖》在洛神與曹植的身影背后描繪著樹石流水、河岸遠山,它們為這一感天動地的愛情故事鋪設了“容與乎陽林,流眄乎洛川”的自然空間。隋代展子虔的《游春圖》是現存最早的卷軸山水畫,表現了悅目怡情的自然風光。遠山高聳,白雲繚繞,山石積翠,樹影婆娑﹔山間瀑布垂下,激起珠光一片﹔朱橋銜接台岸、近坡,坡陀上桃樹掩映,綠草如茵﹔游人或策馬而行,或尋徑閑步﹔春水初漲,微波粼粼,二三佳人沐浴熏風,蕩舟遠眺……一派春和景明的旖旎風光,一派縱享山水的陶然心境。這是美的目光與大自然欣然相遇的情與景偕。
美的目光同樣誘導著唐代的自然情愫。唐人富於詩人氣質,他們用濃酒般的熱情擁抱山水,也用唐詩般的濃情把丘壑林泉之美渲染得淋漓盡致﹔他們敏感而多情,縱情於現實山水,卻將其表現得如同“湍瀨...
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